展讯|浮光:骆伯年的摄影探索在北京三影堂开幕

发布时间:2025-07-10 11:24

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浮光:

骆伯年的摄影探索

艺术家:骆伯年

策展人:胡嘉雯

展览执行:李玉莹

主办:三影堂摄影艺术中心

联合呈现:骆伯年艺术基金会、三影堂+3画廊

展期:2025.04.04 - 06.01 (参观时间10:00-18:00 周一闭馆)

展览地址:三影堂摄影艺术中心 北京市朝阳区草场地155A

展厅现场

本展览聚焦于“自学成才”的银行家骆伯年1930年至1940年黄金十年的摄影实践与探索。精选近百幅极具个人艺术风格的摄影银盐原作,包含人文风光、实验拼贴及静物摆拍等作品。这些作品不仅展现了骆伯年扎实的摄影功底,更透露出他对生活、对艺术的独特见解。现场还将展出骆伯年珍贵的私人摄影学习资料,从进口书籍、底片盒到刊登其作品的杂志,以及与家人和友人的温馨合影。此外,通过采访与骆伯年共同生活了近40年的孙女骆杭燕女士,我们得以窥见一个更加鲜活、多维的骆伯年形象和他万花筒般的艺术世界。

骆伯年,《任重致远》,1935-1940年。明胶卤化银,11.8 x 9.3 厘米。(收录于1935年出版的《美术摄影特辑》)。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年,《汲瓮》,1932年。明胶卤化银,24.5 x 18.8 厘米 (收录于1934年9月《中华摄影杂志》)。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年,无题,1930-1940年。明胶卤化银,12 x 12 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年个人收藏:

Modern Photography;

American Annual of Photography1935;

The Year’s Photography 1934-1935。

图片鸣谢骆伯年艺术基金会

骆伯年私人胶卷底片盒。图片鸣谢骆伯年艺术基金会

民国时期,西方文化的涌入催生了摄影艺术的繁荣,摄影逐渐摆脱了单纯工匠技艺的束缚,蜕变成为一种新颖而富有表现力的艺术形式。在这片亟待开垦的沃土上,一批杰出的摄影家与特色鲜明的摄影团体如雨后春笋般涌现,骆伯年无疑是其中之一。他出生于杭州县衙官吏家庭,自幼深受中国传统文化的熏陶。然而,他并未被传统所束缚,反而以一种开放的姿态,欣然拥抱新时代的到来。身为职业银行家的他,凭借对摄影艺术的热爱与执着追求,悄然地为民国摄影艺术注入了新的活力与灵感,也推动着中国摄影史的发展。

骆伯年作品受评“镜头得来神,秘远胜笔端”, 1935年。明胶卤化银,6 x 6 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年与友人同游金华,1935年。明胶卤化银,6.2 x 8.2 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年,《无题》,1930-1940年,明胶卤化银,40.7 x 27.3 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年的摄影风格独特多变,既有画意派风格的韵味,又融入了西方现代主义摄影的前卫元素,形成了自己独树一帜的风格。这得益于他广博的学识与对新文化的炽热情感。他不断地汲取西方现代主义摄影的精髓,勇于尝试,大胆实验。不仅如此,骆伯年还与文艺界精英建立了深厚的友谊,其中不乏著名作家郁达夫与艺术家曹熙宇等人。他们的交流与切磋,进一步丰富了骆伯年摄影作品的文化内涵与艺术价值。

骆伯年,《满江都是栋梁材》,1935年。明胶银盐,29.5 x 20 厘米,郁达夫题字。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年不仅是一位优秀的摄影家,更是一位洞察生活本质的智者。他曾在《中行生活》杂志上发表文章,提出“生活的艺术化”理念,将摄影视为调剂生活的方法,而非一份事业。这种轻松而不失严谨、自由而不乏深度的创作态度,使得他的摄影作品充满了生活的气息与艺术的魅力。

选自《中行生活》杂志,1935,34期,863页

图片鸣谢骆伯年艺术基金会

二十世纪中期,中国正处于抗日战争的艰苦阶段。身在国统区银行工作的骆伯年,亦未能幸免于战争的波及。然而,在这段艰难岁月里,他依然坚守着对摄影艺术的热爱与执着,将镜头转向家中触手可及之物,以此作为自己艺术创作的主题。这些静物作品不仅是他摄影生涯的见证,更是他精神世界的寄托。如今,当我们跨越近一个世纪,观赏着这些因岁月侵蚀而微微泛银光的摄影原作时,仿佛能够感受到那些曾经梦一般回闪的时光逐渐凝聚成生活的形状。

本场展览不仅是对骆伯年摄影探索的回顾与致敬,更希望将他的坚韧与才华,以及对生活的热爱与执着传递给每一个有幸目睹它的人。

骆伯年,《静物》,1936年。明胶卤化银,21.3 x 28 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会和三影堂+3画廊

骆伯年与家人合影,1937年。明胶卤化银,15 x 11 厘米。图片鸣谢骆伯年艺术基金会

转载自:三影堂摄影艺术中心

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