“书不只是书”

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　　4 月 20 日至 4 月 28 日，第三届嘉德国际艺术图书展在北京嘉德艺术中心举办。

　　此次书展汇聚百家参展机构，15000余种书。有3大图书专区：艺术收藏、原版图书、精品旧书，有8个特色专题：“第三届嘉德书展推荐书单”、石窟艺术、珠宝、艺术与投资、艺术家手制书、家庭美育、建筑师、书籍装帧设计、故宫以东。原版精选呈现艺术史、艺术大师、当代艺术、展览图录、生活方式、摄影、设计、时尚、收藏、建筑10大门类好书。

　　此次书展提出“书不只是书”的概念，诸多板块别具一格。两大藏书文化特展呈现从民国到现代的书籍装帧美学；特别项目“未来之书”重新构建“书是什么”？不只展书，还有丰富多彩的活动：主题讲座、沙龙、图书分享、走读计划，等等。读者可置身艺术图书殿堂，参与艺术交流活动，获得多元艺术书展体验。

 

　　穿过历史的烟云

　　“书籍装帧设计”是“藏书文化特展”的主题，包括“宁成春、赵广超、朱赢椿、鲁明静四人设计联展”和“民国书衣100品”。这个展览贯穿了从20世纪20年代新文学经典设计到当代优秀的书籍装帧设计。

　　“民国书衣100 品”展品来自中国现代文学馆馆藏精品，上海北新书局版鲁迅先生的《呐喊》《唐宋传奇集》《彷徨》《野草》《故乡》，北平未名社的《朝花夕拾》初版（1928），胡适《尝试集》（上海亚东图书馆，1920，初版），郭沫若《女神》（上海泰东书局，1921，初版），冰心《春水》（新潮社，1923，初版毛边本），周作人北新书局版《谈虎集》（1929），郁达夫《沉沦》（上海泰东图书局，1926），沈从文的《蜜柑》（新月书店，1927），徐志摩《翡冷翠的一夜》（上海新月书店，1927），以及朱自清《背影》（上海开明书店，1928，初版），茅盾《子夜》（开明书店，1933，初版），艾青《大堰河》（上海群众杂志公司，1936，初版），曹禺《北京人》（上海文化生活出版社，1941，初版），老舍《剑北篇》（土纸印）初版（大陆图书公司，1942），巴金上海晨光出版公司《寒夜》初版（1947）……穿过历史的烟云，现代名家缓缓而来。

　　“书衣”何以致美

　　设计师，在一本书的产生中承担着怎样的作用？他（她）如何面对每本书的文本，并通过设计语言传达给读者？

　　“从田野、院落到书房：宁成春、赵广超、朱赢椿、鲁明静四人设计展”是对“民国书衣”板块的延续。通过4位设计师的1000多种代表作品，可看到从20世纪80年代到当下的不同设计样态。从设计前辈到新锐年轻设计师，从北京、香港，到南京，4位当代设计师风格鲜明，呈现了差异性、独特性。

　　朱赢椿在田野宇宙中获取灵感，并用一种天真的态度“创作”出了天然和有趣的书。人和虫，在田野中获得自由。赵广超在清明上河图、一章木椅、紫禁城中，看到了宇宙广大又精微的空间与结构。宁成春从事书籍设计60余年，亲历和见证中国现当代书籍装帧设计的历程。作为当代年轻独立设计师，鲁明静不仅需思考“何以致美”，还需直面灵魂拷问：未来之书为何？AI会把书做成最好的样子吗？

　　在这琳琅丛书的背后，所有图书都凝结着设计师的文化气质。的确，看书都不是只看书。

　　“未来之书”什么样

　　尤为值得关注的是，本届书展的特别项目“未来之书”。

　　这个板块旨在以艺术与科技的融合，发起全球对“书”与知识的重新认知与建构，征集创意设计方案与产品，从“书”在未来社会的产品形态、产业方向、科技走势、商业模式等角度，探索数字化、智能化时代的艺术、科技、图书出版产业的发展，以“未来之书”连接当下与未来。

　　这些展览板块整体呈现了“书不只是书”的理念。正如此次书展总策划寇勤说，在历史长河中，如果没有出版，很难想象文化如何传承。希望通过书展展示艺术图书的美学价值、文化内涵和创新思维，让读者感受到书籍内容、书籍设计背后更深层次的意义。书籍不仅是知识的载体，更是艺术和文化的传承者，通过书展激发人们对艺术和文化的传承、热爱与探索。

网址：“书不只是书” https://www.yuejiaxmz.com/news/view/326192

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