《老妇还乡》与“迪伦马特”的哲学讲座

针对特殊人群（如孕妇、老人）的健康讲座 #生活技巧# #健康生活方式# #身心健康讲座#

2018级导演系

毕业公演

《老妇还乡》创作理念

关于“迪伦马特”的哲学讲座

——特邀上海戏剧学院艺术研究所 丁盛老师

01

     为了更好的让同学们理解、演绎话剧《老妇还乡》， 剧组特别邀请了来自上海戏剧学院艺术研究所的丁盛老师，在黑匣子剧场为大家带来了关于迪伦马特的精彩哲学讲座。

02

首先老师讲述了克尔凯郭尔的影响。

克尔凯郭尔（1813-1855年），存在主义哲学的创始人。

1．存在先于本质的理念

人的生存是被动的、命定的，可是人可以利用自己命定的这种存在，去创造自己的本质。

2．存在的三级分类

·感性存在：感性的存在通常是追求自己的快乐，追求轻薄的人生，追求自己自私的一面，是从维持生命到享乐方面的存在。

·理性存在：是一种比较严肃的、尽责的人生，以理性的方法、哲学的方法，解决自己的问题，使自己对别人尽到伦理责任，合于社会道德的存在。

·宗教性存在：是一种祈祷和爱的生活，是对神的自觉和崇敬，从而使精神有所寄托的存在。

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人物的怪诞：正反同体

      贵妇克莱尔，她恶毒地将整个居伦小城玩弄于股掌之上。但是当最后一幕，她表露的感情，都是一个正常的、曾经有过爱情与温暖的女人所有的。克莱尔只要置身于康拉德村的森林，就会有着这种写实主义的描写，这时的她，甚至有那么一点点令人哀怜与同情。

      但是所有的这些场面之外，这个浑身上下由象牙拼凑而成的女人，成了一种象征主义的恶毒与残酷的化身。她代表金钱，还代表了金钱可以主宰一切的世界景象。

      这个形象在内涵、形式、风格上都是对立因素的奇怪混合体。由此构成其人物动作，令人不可思议，却在专属于她的形式逻辑上又完全成立。这就是怪诞。

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语言的怪诞：正话反说

      第二幕结束时，市长、警察、校长、大夫、画家等人到车站为伊尔送行，实际上是把他团团围住。他们都不愿让伊尔离开居伦城，但他们反复说的却是：“没有谁想弄死你。”“我们本来就是老朋友嘛。”“祝你一路平安。”“快上车去吧。”他们将围困说成送行，将笼罩着恐怖气氛的居伦城说成最安全的地方。

      第三幕中居伦市民接受克莱尔的捐赠后，在市长的带领下他们发表申明：一致通过，接受克莱尔·察哈纳西安的捐赠，但这不是为了钱。人人都是为了钱，但是没有一个承认是为了钱，正话反说的手法不仅使得这些对话具有了怪诞色彩，而且把居伦人的道德沦丧刻画得入木三分。

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伊尔：失败的勇敢者

      迪伦马特对这个世界的解读是悲观的，他试图揭示现代社会的无序和紊乱，因而在这个没有悲剧性英雄的时代“喜剧乃是绝望的表达”。

      面对这个无意义、令人感到绝望的世界，迪伦马特的回答是：“不绝望”，并且经受住这个世界的考验生活在其中。

      于是，在他的作品中有了罗慕路斯、阿基、伊尔这些失败的勇敢者，失去了的世界秩序在他们胸中重新产生。

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《老妇还乡》的戏剧情境

      特定环境：居伦城破败不堪，工厂停工，随处是无事可做的无业游民，依靠救济金生活，上至市长，下至流浪汉，没有一人能有一套体面的衣服，连特快火车都不在居伦的车站停靠。   

     人物关系：剧中三组人物关系，伊尔与克莱尔（作为居伦人，伊尔的旧情人）、伊尔与家人及居伦市民、克莱尔与居伦市民。

     核心事件：复仇，克莱尔捐十个亿，换取伊尔性命。

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第一幕：搭建戏剧情境

      构成情境的诸因素都在暗中影响着剧中人物的性格及人物关系，进而影响人物在面临事件时的反应。

      无论是克莱尔、伊尔，还是普通居伦人，这些剧中人物行动的依据均源自情境。当克莱尔要用10亿买得公道这个动作，反过来推动了人物关系的激变。于是，居伦城和克莱尔的关系发生转变，居伦人拒绝克莱尔，克莱尔自信地说“等着瞧”。

      但这种转变的人物关系是表面的，因为以“贫困”和“复仇”所交织的人物关系，不仅已显示了所有动作的“因”，而且已经“暗示”了伊尔必将死亡的“结果”。

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第二幕：“赊账”推动情境变化

      克莱尔和居伦人的动机都是简单的，已经冲突到头了，不具备强烈的戏剧性，无需再展现，因此，伊尔和克莱尔的关系，克莱尔和居伦人的关系变成了次要的。而伊尔和居伦人这个群体的关系被推到最前面。

      居伦人一定要得到捐款就一定要杀了伊尔，但他们又要维护自己的良心。这样的人物关系指向了一个目标：怎样能让伊尔顺理成章地死去？在此，迪伦马特选择了一个精彩绝伦的动作：赊账。

      “赊账”本身是现实生活中正常动作，因为复仇和买凶的情境，此时变得异常怪诞，这种怪诞充满了恐怖。这种恐怖又和伊尔的反应一样，是在笑声中逐渐弥漫出来的。

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第三幕：全民公投

      最终，“赊账”将居伦人期盼捐款的情境因素，推向了一个不得不拿捐款的、矛盾更激烈的情境之中，在这一情境下，引发了人物新的动作，即市长举行全民公投，处死伊尔，动作对情境的相互作用完成一个循环。

      随着人物关系的发展，居伦人对伊尔摊牌了。伊尔同居伦人主要呈现在心理层面的关系此时也彻底改变，他从怀疑、恐惧、乞求、平静，直到接受“审判”。

      而这个审判，经过人物关系的不断发展变化，已经成为对居伦人良心的最终审判。

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戏剧情境中的人物关系与动作

     《老妇还乡》中，迪伦马特细致准确地呈现了人物关系的变化。这种人物关系产生了变化，推动了动作的突转。

      在“突转”过程中，某种发现导致危机、导致思想和情感的改变，但首先是人物关系的改变，才能展现动作改变的内因和外因，如此，动作才真正具有戏剧性。

      所以，情境与动作的关系密不可分，只有特定的情境才能产生特定的动作，并揭示动作产生的原因，以及暗示动作的未来走向。戏剧情境与人物动作之间的关系是密不可分的，离开戏剧情境的人物动作是没有意义的。

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    全程长达两个多小时讲座，丁盛老师深入剖析、娓娓道来，同学们听后醍醐灌顶、受益匪浅。相信听完这次精心的讲座之后，同学们对于话剧《老妇还乡》一定有了更深刻的认识和理解，可以演绎出更加扣人心悬而又深刻动人的话剧表演。

即将演出

《老妇还乡》

演出地点：

上戏实验剧院（华山路630号）

文字 吴梦溪 

排版 吴梦溪

指导老师 王雅男 周上华

网址：《老妇还乡》与“迪伦马特”的哲学讲座 https://www.yuejiaxmz.com/news/view/1008553

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