新古典主义与旧古典主义画作的区别高清油画大图下载

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古典主義與新古典主義美術的區别

古典主義美術
古典一詞源出于拉丁文（Classicus），有“典範”的意思。美術上的古典主義主要産生在意大利學院，17世紀時确在法國得到了極大發展。在17世紀，法國的古典主義文學藝術特别發達，用現了一大批代表人物。美術上的代表有普桑、洛蘭、烏埃、勒布倫等人。 古典主義美術主張理性至上，克服個人情感；強調描寫“美”的絕對概念；雖主張“模仿自然”，但這種“模仿”不是指物質世界，而是指自然中存在的人性和理性。
17世紀法國美術的主流是古典主義美術。古典主義十分推崇古代希臘羅馬，在形式上要求概括、簡練、明确等等。其藝術特征是：一、強調遵循古代和文藝複興盛期的藝術傳統；二、題材大多是神話、聖經、曆史故事，特别是王朝的一些史迹，現實生活的題材往往被排除在外；三、作品的規模較大，強調莊嚴、宏大的氣魄。宮廷内的古典主義美術家還十分注重作品的豪華性；四、在技巧上注重拆物空精确的素描，多運用簡練、明确、清晰的藝術語言。
新古典主義美術
新古典主義是相對于17世紀的古典主義而言的的美術流派。同時，因爲這場新古典主義美術運動與法國大革命緊密相關，所以也有人稱之爲"革命的古典主義"。新古典主義美術的特征是：旅瞎選擇嚴峻的重大題材（古代曆史和現實的重大事件）,在藝術形式上，強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上 重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾，取得了最優秀的成就，并達到高峰。

新古典主義
以複興古希臘羅馬藝術爲旗号的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。
這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現,也非17世紀法國古典主義的重複。它是适應資産階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。 法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾,取得了最優秀的成就,并達到高峰。維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅緻的藝術,力 求恢複古希臘藝術的樸素、莊嚴。由于他的才能和個性的局限,他沒能實現藝術上的根本變革。維安的學生達維德在大革命爆發前夕,從羅馬留學歸來,他非常成功 地展出了他的繪畫《乞食者貝裏塞赫》。随後他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現出莊嚴、雄偉的希臘和羅馬藝術的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調一緻,引起了資産階級的強烈共鳴。1789年他創作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰的意味。正是這些作品奠 定了他作爲一個藝術家在大革命時期的重要地位。19世紀初期,在達維德無可置疑的領導下,新古典主義在法國取得了勝利。在達維德的周圍,他的追随者衆多,其學生就有400多人。他們大都成爲法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種 程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。

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達維德的同時代人普呂東的螞租藝術表現了革命年代藝術理想的另一方面,作爲藝術家,有人認爲他并不遜色于達維德,在某些形象的嚴整和作品富有生氣的處理上還在達維德之上。
達維德的學生安格爾不久成爲當時最有獨創的藝術家并被推崇爲古典畫派的首領。新古典主義從達維德到安格爾是一個轉折,從描繪與時代相關的事件轉向了脫 離現實的神話和純藝術,從形式上由嚴格的古典主義風格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術活動極爲活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。
法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也産生了影響,其中首先應該提到的 是同時期的英國繪畫。
當時一大批優秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風景畫家威爾 遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴裏、韋斯特。同時期的德國畫家有希克、科赫和傑内利。
新古典主義繪畫産生的曆史背景是：社會：資本主義經濟迅速發展，資産階級力量壯大，要求建立社會新秩序。在這一時期西方的政治版圖發生了巨大的變革：繼英國和美國之後，法國處于資産階級大革命的風暴之中。社會的發展與政治的革命，促成了文化的大發展：文藝複興發展到啓蒙運動，理性主義主宰了社會思潮，反映在美術領域就是借助複古表達理性。這種時代的變革反映出當時社會精神文化的新發展：新興資産階級追求古希臘羅馬的英雄主義精神，以推動革命前進。

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