把古董材料重新设计成首饰，算不算因吹丝挺？

利用废旧首饰改造新款式：去除旧部件，添加新材料，重新设计组合 #生活技巧# #手工DIY技巧# #手工珠宝设计#

我是个原创首饰设计师，但是设计的材料比较特别，用的是一些老物件。

我从小就特别喜欢古玩市场，对我来说，人迹寥寥的古玩店几乎等同于神奇的迪斯尼乐园，到处充满着老旧同时也是新奇的物件，那感觉简直就像是穿越。毕业有了工作以后，我渐渐开始了属于自己的收藏积累，并最终辞掉了外贸公司的工作，成为了一名专业的“古玩贩子”（也许我应该写一篇关于古玩行内各种因吹丝挺的文章？！下次吧。。。）

我偏爱银饰，我的藏品大部分是清代民国的老银饰。 银是亲切的，它会磨损氧化，就像我们会成熟衰老；它也柔软易变，留下佩戴中的种种痕迹，就像我们主动或被动地被这个世界改变，平凡而又独特。

各种老银花片

长年的收藏过程中，我总是钟情于各种精美的小物件，不管他们是什么材质，什么用途，我喜欢手工留下的细微痕迹，喜欢它们被时光淬炼过后的光泽。我希望能通过自己的努力，让它们能有复活的一天。

老银帽饰们

各种老银链

我也喜欢各种老玉石，古人得到一块好玉很难，治玉更难，需要无数个小时枯燥的打磨，而后又经过无数次的摩挲，才有了现在的温润。

老和田玉花片

老翡翠片片们

老玛瑙花花

收集设计素材是最基础又最漫长的过程，要从古玩市场中筛选出开门，而且工艺和造型都适合的老物。可以使用的材料越多越精美，就越能做出优秀的设计，而不同材质的搭配，也能碰撞出创意的火花，很多作品都是唯一的，也不知道下一件会是什么样子，这也是最有意思的部分。

然而收来的素材往往不能直接使用，还要经过近一步的清理和整理。所以设计中的桌面经常是这样的画风。

工作台堆积的各种素材

大致确定了材料以后，接下来就是画设计图，在此之前要花很多时间参考各种资料，寻找灵感。

在一桌子书中间摆一杯水是很危险的。。。

我常用的部分参考书，有兴趣学习的朋友可以参考下。

发几张自己的设计图，我不是科班出身，画得并不十分专业，但是把关键的工艺细节画出来，镶嵌师傅们能看懂是最重要的。

画设计图其实是个挺自虐的过程，今天花了半天画的图，第二天就看不顺眼了擦掉重画是经常的事，严重的时候能花一天时间反反复复修改细节，最后干脆把过去一周花的图全部推翻。

脑洞大起来，乱画一气的时候也是有的，比如下图其实是个老和田玉簪的簪头残件。

硬是把它拗成小机器人。。。

其实一个好的珠宝设计图最关键的不是本身好看，而是能不能让师傅看懂，并且考虑到实际操作的可能性和最终的成品效果，这就需要一个珠宝设计师对基本的制作工艺要有一定的理解。设计师可以不是个手艺人，但是对每个工序都要了解。给师傅看得设计图必须尽量表达准确，每个位置和工艺都确定清楚，否则实物出来就是差之毫厘谬以千里。

我认为老物改装设计，首先要体现“老”，即是一份古韵，而不是叶公好龙的炫目装饰。 我不爱太多的华丽和喧宾夺主，希望表达老物本身的悠远韵味。我喜欢用老首饰配件重组设计，最大程度保持气质上的一致，把“残”变为“巧”。但这就像重新拼装打乱的拼图一样，有无数种排列组合的可能，非常繁琐，从收货、设计、制作以及再加工，每一个环节都需要投入很多精力。

如果不小心摔了一朵清代的老和田玉花，如图：

除了哀嚎懊恼自己的手贱，还可以有其他补偿的办法。

重新设计以后，我把这朵残花改成了一个吊坠和一对耳环。

还有一次，我收到了一根老银烧蓝残钗，非常美，但是缺了一根杆。

重新设计镶嵌以后是这样：

和所有的创作一样，这个过程痛并快乐着，甚至在制作中，因为收到了更适合的材料而临时改设计的情况也是有的。就算材料的尺寸只差几毫米，都会影响到整体的造型结构。为了最理想的构图，把所有的材料翻个遍是我的日常。

光是镶嵌用的老翡翠粒就有这么一碗。。。

还有一碗扣子，材质有银、翡翠、白玉，虽然都是小件，但是工艺精良，古人精致的生活品味可见一斑，凑到这么一碗也花了好些年时间。

灵感这玩意往往不是顺手就能拈来的，有时候一件很好的素材能在工作台摆上半个月，我却全无头绪；有时候两个物件意外配在一起，却有想不到的效果。收藏是缘，重新搭配设计老银也需要缘，这中间免不了有郁闷烦躁，但是看到来自不同时间和空间的老物件，可以重新搭配成一件新的作品，不仅仅是成就感那么简单，会觉得对得起过去手艺人的一番用心。

完美的古韵首饰设计应该是一次突破时间隔阂的合作，是一首穿越时光的协奏曲。在摩挲佩戴之间，你想象它的过往，而我则赋予它未来。希望我的作品终有一天也会变成古董，将来佩戴着它们的人，并不知道我姓甚名谁，但是却能感受到我今时今日些许思想的火光，就像现在的我深爱的这些老物，也同样敬佩着当年那些不知名的匠人们一样，这就够了。

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