“真正的艺术家必须过一种充实、有趣、美好、多样、精彩动人的生活。”

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2025-06-05 06:44:30 已编辑 湖北

今天是正式表演的日子。我觉得自己完全可以预见接下来要发生什么。直到我走进化妆间，我都一副满不在乎的样子。但是一进到里面，我的心就开始怦怦跳了起来，整个人感到几乎要吐了。 舞台上，首先让我感到不安的是那种超乎寻常的庄严、寂静和有序的氛围。当我从边厢的昏暗处走到脚灯、顶灯和聚光灯汇聚的一片光亮下，我感到头晕目眩。这灯光太强烈，好像在我与观众之间汇成了一幅光幕。我完全看不到台下的状况，有那么一会儿我感到自己只能呼吸，但是很快，我的眼睛就适应了灯光，我能够透过黑暗看到台下了，观众的凝视让我感到前所未有的恐慌。我准备使出浑身解数来取悦观众，但是，我的内心却感到从未有过的空虚。我努力想从心底榨出更多的情感来，然而又觉得无能为力。我充满了恐惧，我的脸和手都像石头一样变得僵硬起来，我的表演不自然，所有的努力都是徒劳。我的喉咙发紧，声音都好像高了一个八度。我的双手、双脚、动作和语言都变得狂躁起来，我说的每句话，做的每个动作都让自己感到丢脸。我脸发烫，双手紧握，身体死死地靠在扶手椅的椅背上。完了，我马上要一败涂地了，正在无助之时，我突然感到无比愤怒。有那么一会儿我摆脱掉了一切束缚，口中迸出那句著名的台词：“血，埃古，是血！”在这句话里，我深深地感受到了这位轻信他人的男人灵魂中的所有伤痛。李奥对奥赛罗的解读突然浮现在我的脑海中，一下子激发了我的情感。并且，有那么一瞬，好像台下的观众也随着我的表演紧张得身体前倾，不时发出一阵暗暗的感叹。 此刻，我感受到了观众的认可，一股力量立刻从我心底升腾起来。我记不清是怎样完成这场演出的，我忘记了脚灯，忘记了黑洞，摆脱了全部恐惧。我记得保罗刚开始对我的转变大吃一惊，然后，他也被我感染了，忘情地表演起来。幕布落下，鸣铃响起，整个大厅响起一片掌声，我的内心充满自信。 幕间休息的时候，我摆出一副冷漠孤傲的样子，那神情就像一位来访的明星，走进了观众席。我选择正厅的前排坐下来，以便能让导演和他的助理很轻易地看到我，希望他们会把我叫过来，好好地赞赏一番。脚灯亮起来了，幕帘拉开，一个叫玛利亚·马洛莱特科娃的女生一下从楼梯上飞奔下来，扑倒在地上，她挣扎着哭喊道：“啊，快救救我！”她这一出着实让我心里一惊。随后，她站起来，说了几句台词，但是速度太快，根本听不懂说的是什么。然后话到一半，她好像忘词了，她停下来，用手捂着脸，跑进了边厢。不一会儿，幕帘落下来了，但是她的哭喊声依然回荡在我的耳畔。一次出场亮相，仅凭一句话，情感就传达得非常到位了。我似乎觉得导演像触了电一样为之一振。然后我就在想，当我在台上喊出“血，埃古，是血！”的时候，台下的观众有没有因为我的表演也像这样有所触动呢？引自 第一章　　初次测试“是的，因为最好的表演就是演员完全随着剧情走。不管自己的意志如何，完全从角色本身出发，不刻意关注怎样表达感情，也不考虑做什么动作，所有的表演都凭着直觉，下意识地进行。萨尔维尼说过：‘伟大的演员应该是情感丰满的，尤其是他应该能够表达出他所扮演角色的感情。而且，当他扮演角色时表达情感必须是稳定的，不是一两次如此就可以，而是每次表演的水平都应该差不多，不管是第一次还是第一千次。’令人遗憾的是，这种表达情感的方式不是我们所能控制的。潜意识是不受意识控制的，我们不能进入到那个领域。如果因为任何原因，我们确实进入了那个领域，那么潜意识就变成了意识并随之消亡了。” “一个人不可能总是潜意识地依靠灵感进行创作。世上没有这样的天才。因此，戏剧这门艺术首先教我们有意识地恰当地创作，因为这将是潜意识绽放、灵感出现最好的准备方式。在塑造角色时，进行有意识地创作的时间越多，就越有可能激发情感自然地流露出来。 要跟你的角色感同身受，要融入角色中。 要达到我们的目标，除了天性之外，还需要受过良好训练的心理技术、极高的天赋、强大的体力和精神储备。引自 第二章　　表演是一门艺术“同时，我们也不能忽视记忆的储备量。你应该记着，你需要不断在你的库存中添加新的东西。当然，你主要从自身的印象、感情和经验中获得材料。但是你也从周围真实和虚拟的生活中，从回忆、书本、艺术、科学、各种知识、旅行、博物馆以及与其他人的交流中获得材料。 “现在你们已经意识到演员所需的东西，你们是否已经认识到，为何真正的艺术家必须过一种充实、有趣、美好、多样、精彩动人的生活？他应该不仅了解大城市的生活，也应该了解城镇、偏远乡村、工厂和世界文化中心的生活。他应该研究周围人的生活和心理，也应该研究国内外其他人的生活。 “我们需要一种广阔视野，去演绎时代和人民的剧目。我们需要阐释世界各地人类的心灵生活。演员不仅刻画他所处时代的生活，也构造过去和未来的生活。因此，他需要观察、揣摩、经历各种生活，体验各种情感。在某些情况下，情况更为复杂。如果他要演绎当下的生活，他可以观察周围的场景。但是，如果他要阐释过去、未来或虚构的时期，他就需要依靠想象力进行重新创作，这肯定是复杂的过程。 “我们应该永远追寻艺术中的永恒之物，追寻那些永远不会死去、永葆青春、永远亲近人类心灵的事物。 “我们的目标应该是攀登经典作品所构建的高峰。研究它们，学习如何使用鲜活的材料对它们加以诠释。引自 第九章　　情感记忆灵感并非不请自来。你为灵感做好了准备，才能将其呼唤而至。这种经由准备而获得的结果更为重要。…… “很久以前，我们公司在圣彼得堡巡演，因为一场准备不足的失败彩排，我在剧院待到很晚。我对一些同事的表演态度很难过。当我离开时，我感到疲惫、生气。突然，我发现剧场前的广场上聚集了一大群人。篝火燃烧着，人们坐在折凳上，在雪地里打盹，一些人挤在帐篷里，避风遮冷。大群的人几乎数千人在等待早上的到来，等待售票处开门。 “我受到很大触动。为了理解这些人的行为，我不得不问自己：‘到底是什么事件，什么神奇的现象，多么出名的天才才能把他们吸引到这里，整夜地忍受寒冷，还不一定得到想要的票，是什么让他们去排队等候剧场的一张票？’ “我无法回答这个问题，因为我无法找到任何可以让我甘愿冒着健康、甚至生命的危险去做的事情。想想看，剧场对这些人意味着什么！我们应该深深意识到这一点。演员能把这种快乐带给数千人，又是多么幸运。我突然有种为自己设定一个至高目标的渴望，实现这个目标将包含执行所有至高贯穿动作线，也包括所有微小的任务。引自 第十六章　进入潜意识状态

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