爱情是一种心灵寄托

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阿姆斯特丹，风景如画，大片的雏菊盛开在田野里。电影中的惠瑛说梵高喜欢向日葵，那么她喜欢雏菊，因为雏菊看起来就像小的向日葵。生机勃勃，在洒满阳光的天地间生长。其实惠瑛是一个特别特别文艺的女孩子，身为一名画家，万事万物在她眼里都是明媚的。当然，也会孤寂。这种孤单是独自一个人生活不可避免的。电影中，我们不知道惠瑛的父母在哪里，她似乎和爷爷一起生活。她在屋檐下躲雨，颜料盘里五彩缤纷的颜料被雨水冲到了地上，在地面上混杂在一起，有一点凌乱，一丝凉意。

然而即便如此，在现在的我看来，没有什么残酷的事情。无非是一个女孩子，在等她的初恋出现，开始一段阳光明媚，甜如蜜糖的日子，告别单身。单身的日子虽然有一点点无聊，有一点点任由自己青春时光随东流水溜走的意味。有一点不甘心吧。但谁知道，真正恋爱之后，等待的又是怎样的一场血雨腥风呢？这部电影风景如画，即便是那杀戮的情节都让人觉得不重要，重要的只是衬托——衬托女主的爱情，一种短暂的美好小时光瞬间化成巨大伤痛和阴影的残酷爱情。所以，如果没有影片中帅哥美女的衬托，没有阿姆斯特丹的风情背景——这部电影是不是要告诉人们——人之所以恋爱，是因为心灵的孤独。在孤独中寻求慰藉，运气好的，碰到了灵魂相近的人，无处安放的孤独的心灵有了一个落脚地，或许是暂时的，那也是幸运的。运气不好的，因为命运的巨大落差，戏剧般的给当事人呈现出一幅画着无边无际黑暗阴影的画，仿佛永远也将走不出。然而幸运或者不幸，这都是爱情。就这么发生了，无可阻挡，因为这是人的宿命。

人有着独立的精神意志，但又是多么渴望得到认同，尤其是对于自己来说很重要的人的认同。惠瑛是一个年轻的女画家，她画着雏菊，如同小太阳一般。但是那是不是因为特别渴望阳光所以寄望于幻想呢？正如那些理想化的诗人一样，描绘着盛世美景，天下太平，春暖花开，面朝大海——然而并过不好他们身而为人的这一生。

惠瑛是孤独的，她是一个看似暖洋洋的漂亮女孩子，但是她的爷爷说她像一个古董一样。她画画的日子，常常是一个人，自然是孤单的。身在异乡，她没有其他同乡，父母不在身边，她开心的事情大概就是去田野里画雏菊，春光大好，骑着单车，顺风来到雏菊花海——这样的好事情，如果有一个身边人陪伴，可是想想都美好呢。但是她并没有，所以躲雨的时候是有沮丧的——即便她说自己已经习惯。

警察也是孤独，在这个风景如画的城市，远离自己的家乡，执行任务，是他的职责，出生入死，内心里是不是也会渴望安稳的生活。爱情对于他来说，或许本来也不强求。他已经30来岁，爱情于他来说本来是云淡风轻。

杀手更是孤独的，没有谁愿意去做一个杀手。当他成为一个杀手就注定了孤独，见不得光，过着始终被阴霾笼罩的生活。另一部电影《这个杀手不太冷》里的杀手里昂的生活，便是如此。孤独，睡觉不在床上睡。只养着一盆植物，是他的朋友。每日深居简出，不和任何人有过多的交集。

这三个孤独的人，因为雏菊而产生了交集。惠瑛喜欢雏菊，她去田野里画雏菊，当杀手看到惠瑛，他觉得惠瑛像一朵小小的明媚的花朵，照亮了他晦涩的世界。他并没有奢望会和惠瑛有什么结果，所以他只是一直以一个暗恋者的身份去暗恋着惠瑛。这种无望的爱，不能表达又不行，于是以一种不正常的方式表达着。他给惠瑛送雏菊，却又从不让她知道是他送的。于是当惠瑛看到拿着一小盆雏菊的警察的时候，顿生好感。当惠瑛得知警察和她是老乡的时候，更是觉得亲切了一点，她开始把他当成那个送雏菊的人了。而警察呢，当他一个人在异乡，惠瑛走进了他的生活，他发现惠瑛比想象中要更漂亮。不知不觉中，也是开始了与惠瑛的一段美好的生活，尽管非常之短暂。孤独的人因为爱情，心灵有了安放之处，开始有一种明亮的色彩。然而在电影中，一种更戏剧化的剧情安排表现一种激烈的冲突。这种冲突让人觉得仅仅是因为爱情啊，命运就此拉开了残酷大幕。或许，没有爱情，这命运也是如此的残酷吧。如果他们三人并无交集，那么会不会就是三个陌生人，成为一场犯罪斗争中的受害者。那么这么一说还是有心灵寄托比较好，有了爱情，犯罪斗争成了次要的，爱情才是主要的。人们因为爱而心痛，却不会因为犯罪斗争而恐惧。

于是我从这部电影中看出这么一个道理：爱情，是一种心灵的寄托。生活有时候并不那么美好，但你得相信，有人爱着你。如果暂时还没有，你要好好爱着自己，好好生活，有那么一天，你会遇到一个彩虹一般的人，在一起会比较开心。

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