如何将真实的生活改头换面，变成虚构作品

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《从生活到小说》罗宾 赫姆利 著

虚构作品有两种创作方式，一种是根据真实的个人经历进行创作，一个是基于想象进行创作，然后将个人经历融入其中，总体来说虚构作品的核心还是离不开真实生活。小说优秀与否，取决于作者的感知力和观察力，并非材料的来源。

是不是真实其实对于小说来说并不重要，真实的故事写出来未必精彩，优秀的小说可以将现实融入进想象之中，让真实生活参与到虚构世界里，在小说中细节重要，联想更重要。

“不必真实，却仍是诚实的，不必是事实，却仍可以令人信服。”

小说就是要试图说服作者，相信你所创造的世界具有真实性，平常可以采用日志的方式来进行写作练习，日志不是日记，虽然它们主题相似，但是日志会更加开放和多元化，日志可以是对生活细节的记录，一些场景的描写，偶然听到的话，无意间看到的事，甚至是摘抄一些杂志上的段落等等都可以。日志中的每一个条目都作为独立的碎片化存在，可以是真实的记录，也可以是头脑中一闪而过的灵感，更加随意。

日志就是作者的素材库，那些能够激发想象力的闪光点，在今后的作品中可以通过改变或者展开之后融入进剧情中。

重要的不是素材本身，而是如何处理素材。日志记录的信息可以是一句话也可以是不完整的，不拘形式不用仔细考虑语法，重点就在于随时记录，这都是将来创作的素材。就像是画家的练习本一样，可以将眼前或者是脑中的任意想法记录下来.

写作首先要确定好形式，写小说不同于回忆录，作者与故事要保持距离，记录事件是最简单的，而小说中的角色要复杂得多，如果想要叙述一个故事，选择小说是再合适不过的了，不管是什么题材，写作之前最好多读一些经典，掌握写作词汇和技巧。

长篇还是短篇也要看自己拥有的材料和自己的写作水平，短篇需要的是情节的丰富或者是意想不到的结局，好的短篇故事寓意深刻，拥有核心隐喻，可以从一些有意思的逸闻入手，而长篇需要的则是戏剧冲突性以及细节描写和对人物的刻画，先试着从一些虚构的场景中练习对话，描述以及心理活动，然后展开写成长篇小说。

写小说的时候可以选择聚焦的主体，可以是人物，可以是背景，也可以是故事本身，在动笔之前先要搭建场景，随着故事的深入让故事中的人物之间保持各种各样的关系，从中寻找冲突，这样小说会写得引人入胜。一篇小说可以不只有一个主题，同一个人物的形象也会不断变化，展现出多面性。

虚构小说的每个人物都有属于自己的要素，按照现在的话来说就是“人设”，这个角色可以与自己现实中捡到过的人相互融合，他的言行举止都能来源于真实。无论故事是不是来源于生活，人物的塑造可以是真实与虚拟互相搭配，来进行塑造，或者是将几个人的特点融合在一个人身上。

不管是真实依照一个人来写，还是虚拟他的动作表情，作者在写的时候都要尽可能投入，只有从细节入手，才能让读者觉得这个人物是生动而深刻的，不需要一下子将所有的细节都呈现给读者，可以通过故事的深入慢慢渗透人物的信息，一点一点的展现出来。写小说人物应该避免的是刻板印象。

一部精彩的作品，免不了要进行修改，先从故事结构开始，然后得到细节都要进行仔细阅读，可以多找一些人来征求修改意见。

这本书主要从写作的题材来进行指导，告诉读者可以怎么样进行写作。

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