揭示人性百面作家皮兰德娄.doc

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揭示人性百面作家皮兰德娄

揭示人性百面作家皮兰德娄 　　上世纪20年代的一部意大利小说《一，○和十万》颇有见地地表在了这种现象：以“自我”而言，每个人似乎只拥有一个即他自以为是的那个，换言之好像只有一张面孔；但其实又似乎同时存在十万个，因为周围人审视的角度和方式不同，一人看见一个方面，这一个方面，在每个瞬间的运动变幻莫莫测，因此就有了十万个自我或者十万张面孔。可见，人之自我分裂的结果，既是“一个”又是“十万个”，然而又“哪个都不是”即为“○”。这种取相对主义看待物质与精神现象的态度。闪现着辨证法的思想火花。 　　这部有趣的小说的作者就是1934年度获得诺贝尔文学奖的意大利人皮兰德娄，他的创作以深刻地展示人格的分裂、分析复杂人性的矛盾而著称。 　　 　　一 　　 　　皮兰德娄的早期创作属于真实主义范畴，他受好友真实主义理论家卡普安纳的影响十分深刻，最初的小说作品就是在其直接关注下写出的。它们多以西西里为背景，作家用准确、幽默、带有自然主义的笔调，描写这个海岛的风物俗尚，反映世态人情，暴露社会黑暗，批判资产阶级腐朽生活方式，鞭挞宗教势力和旧道德观念造成的邪恶，同情下层人民的疾苦尤其是妇女的不幸，对劳动者爽朗质朴的性格充满赞美之情。如短篇小说《坛子》和《西西里柠檬》几乎成为各种小说选本所不舍的经典篇目。前者围绕修补一个断裂了的巨大坛子事件，维妙维肖地勾勒出一幅摇曳多姿的乡村风俗画，一群率真、憨厚、一丝不苟但也斤斤计较的意大利山民，淳朴快活的天性展现无遗，生动的故事仿佛就发生在眼前，表现了极强的感染力。后者构思巧妙、布局脱俗，被公认为短篇精品：墨西拿小城一个有着天然歌喉的少女苔莱季娜极端贫困，父亲去世，更陷入绝境，幸有当地乐队的长笛手密库乔援助，母女俩才不致饿死。为她，长笛青年的全部收入都花光了，甚至不惜把教父遗赠的遗产悉数变卖，以供其去那不勒斯音乐学院深造。少女让小伙子等她成功后再结婚，但是当荣誉、财富一股脑儿涌来时，却把他扔出了遥远的记忆。密库乔大病一场后，带着一袋家乡产的鲜柠檬费尽辛苦探望未婚妻，然而他伤心地发现，五六年的光景使她全变了，那个淳朴的少女已不复存在，眼前是个虚荣的、轻佻的风骚女人。他孤单地离去了，消失于凄风苦雨的暗夜里。作家将有关这个故事的全部信息浓缩于主人公与未婚妻重逢的短暂时刻，包括内心的波澜。一种令人揪心的失望感使人哀伤，不过，与其说作者在谴责少女的薄情，不如说更在于怒斥致人堕落的上流社会的糜烂及其罪恶。 　　皮兰德娄的长篇小说创作成就更高，但除开最早的两部作品《被遗弃的女人》、《旋转游乐场》为比较典型的真实主义之作之外，其它各部则发生了显著的改变。最有代表性的第三部作品《已故的帕斯卡尔》标志着逐渐脱离了以揭露社会现实黑暗为特征的真实主义的创作轨道，而改用一种超越现实的离奇手法，重点表现现代人的双重人格冲突，表现其住痛苦、抗争、失败之路上呐喊的滑稽悲剧。这种手法，虽然在叙述描写上似乎也很逼真，但与其说它反映了生活的实在，毋宁说颇经意地摧毁了实在的假象。这一改变伴随着作家世界观和艺术观的深化，他开始取相对主义的原则看事物，认为同一件东西，在不同人的眼里呈不同的面貌，在同一个人的眼里，此时与彼时的模样也大有差别：换句话说，人置身其中的客观现实并不客观，它如万花筒般地变幻不定，包括人的自我同样莫测不可把握。兹观念的形成，或许与其夫人的发疯不无关系，他深爱妻子，但处于妄想犴中的安东尼埃塔经常指责丈夫另有所炊而导致精神病发作，无论他怎样说明其怀疑纯系子虚乌有均不奏效，就这样在夫人眼里他成了背信弃义者。 　　《已故的帕斯卡尔》的主人公马蒂亚，帕斯卡尔是一个偏僻乡村的图书管理员，他因与妻子吵架负气出走，浪迹至蒙特卡罗，未承想在赌场大发横财，他高兴地准备返同家乡，但一则报纸新闻止了他的步，说从其家乡附近的河里发现了失踪者帕斯卡尔的尸体。既然人们认定他已经死去，那么还回去干什么?乐得个摆脱烦恼而获自由的机会，索性改名换姓，开始另一种生活。于是帕斯卡尔成了梅司，来到岁马定居，还与房尔的女儿发生了恋情，可是他很快发现根本无法得到自由，因为身份模糊，身世又不敢泄露，不但无法结婚，就是遭了窃也不能报案，甚至与人决斗都找不着所需助手。尝够了为现实抛弃的难言痛楚。决定回复到原来的自己，就制造了梅司跳河自杀的假象，返回故乡。然而妻子已经改嫁，且把突然出现的前夫当成鬼魂引起一片惊慌。就这样给扔在现实之外，“永远被排除出去了，没有再同到生活之中的可能……现在我又得走了，没有目的地。没有目标，像是走向一片虚无飘缈之中。”他痛苦地发现，对于社会和周围的人，他弭也不复存在了，那么，就老老实实接受命运的安排吧。孑然一身，感慨万端，帕斯卡尔隔三差五去他的墓前放一束鲜花……小说幽默里透着悲凉，怪诞中满蕴哲理，似乎要说明。现实扑朔迷离、莫测难定，作为个体，虽然其“自

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