当代艺术，对生活的探索！

发布时间：2024-12-19 17:47

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艺术的终结已多次被宣布。第一次与格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔（Georg Wilhelm Friedrich Hegel ，1770-1831）一起，在19世纪初，提出了现代国家的新自由概念。

« 对我们来说，艺术不再被视为真理为了自身而表达存在的最高形式。 »（……）我们可以希望艺术能够不断走高，达到更高的完美程度，但艺术的形式已经不再是精神的最高表达。 »

，著名的纽约独立艺术家协会 ( SIA ) 展览第二次宣告艺术死亡。

美国协会允许会员以六美元的价格展出一件作品。

马塞尔·杜尚决定用笔名“ R. Mutt ”将瓷制小便池作为雕塑来呈现。他假装自己是一位不知名的艺术家。生活中的日常物品，以这样的方式放置，使其使用价值消失，而对于质疑艺术存在的新艺术视角来说。

随着达达主义的到来，虚无主义作为对艺术信仰的基本质疑进入了艺术空间。 马塞尔·杜尚的现成品的出现引发的激进质疑可以被理解为当代艺术的诞生，因为它成为一种新的意识状态，通过它来感知作品。它可以被定义为概念主义。

马塞尔·杜尚开启了理解当今当代艺术的思想空间。

它的教学在于双重启示：艺术家将任何事物称为当代艺术的能力，以及建立意义的语境的力量。

这是一种坦白的理智的艺术观念。

当代艺术收藏是在现代艺术实验的基础上发展起来的，是社会危机的具体体现。这是后现代主义攻击现代艺术的历史后果。

从1958 年红色四暗马克·罗斯科 (Mark Rothko)到艾伦·卡普罗 (Alan Kaprow) ，两者之间存在天壤之别。

一方面，观众对作品的当代感知，另一方面，将艺术置于社会话语中的背景。

当代艺术成为机构的博物馆艺术。他进入了艺术市场。

范式转变并不是一下子发生的。正如我们今天所知，这是一场缓慢而稳定的向当代艺术空间的转变，而且并非没有摩擦。

在强大的金融投资的推动下，后现代艺术已被政治视为精英主义的利基市场。它从根本上虚无主义的世界观中汲取力量，最终导致西方艺术世界的解体。

他是虚无主义者，因为他质疑所有美学惯例，只坚持信息，这成为平庸的借口。

这是为了作品的唯一信息而对美的定义提出质疑。特别是对于流行文化来说，它通过转移物体和广告图像，在消费社会的幕后创造了波普艺术。

前卫革命之前的历史艺术仍然存在于博物馆和收藏中，但具有不同的传统感和流派之间的明确界限。

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