零距离写生青藏：画家黄志与天地的生死对话

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来源：中国艺术鉴赏网

黄志作品《远方》

文 | 黄自华 文艺评论家

黄志意象水墨画的艺术价值，源于他所热爱的大自然的慷慨馈赠。他寄情于山水，大自然亦以丰盈的灵感回报于他。每当执笔之际，一种与天地对话的语言便自然涌动，笔墨随情感恣意流淌，倾泻于画面之上。黄志常年深入名山大川写生，足迹遍及青藏高原、宁夏与甘肃等地。西北高原的厚重苍凉之美，给他留下无比深刻的印象，亦激起强烈的情感共鸣，他仿佛与那莽苍浩瀚的崇山峻岭融为一体。

黄志的大部分作品皆演绎西部高原的风貌，他善于观察、精于揣摩，将高原的每一处景致、每一块山石深印于心，继而对其原始景观进行艺术的“复真”。于是，在他的画作中，奇峰峻岭、峦岩川壑，云彩霞光、烟霭岚雾，激流溪涧、礁石瀑泉交相辉映，气贯云天。他的高原意象水墨画，清晰地把捉并准确再现了西北高原的文化精神与美学特质——大自然的山川云水在此交响，自然与人文精神在此交融，古老的华夏气韵与鲜活的当代审美在此交汇，美学上的阳刚与阴柔在此交合。

黄志作品《红波杨幡》

在多年的艺术探索中，黄志以山水为表现题材，画他走过的山川，画他心底最珍贵的记忆。他重视“外师造化”，更注重“中得心源”，创作过程便是将造化自然的实境转化为心造的虚境，再通过构图与笔墨的虚实处理，将心造的虚境还原为手绘的实境。他以自然山水为媒介，以自身情感调动、提炼并强化现实山水中富有情感象征的景物，赋予其精神属性；从情感与自然相融的角度，处理人与自然的内在关系。

因此，他对中国现当代水墨画的探索、情感意绪的延伸与强化，在作品中统一为一种内在的文化情怀、丰富的艺术气质与鲜明的文化个性。被高原山水滋养的黄志，与他笔下的苍山秀水一道，形成了个性鲜明的叙事图式，加之自创的“冰雪皴”“肌理皴”等完备的技法体系，以及豁达刚毅又细腻浪漫的情怀与品格。

黄志作品《玉龙起舞》

在《远方》《高原》《朝辉》等系列作品中，黄志选择大构图、大块面、大手笔的表现方式，无论尺幅大小，皆展现出原野的苍莽雄浑与山川的神秘幽深，气势磅礴，洒脱豪放，同时画面不失精微细腻。那山坳、嶙石、轻烟、薄雾，无不散发着鲜活的生命气息，蕴含着他对土地、山川与人的深度思考，对历史与民族精神的执着探寻，更饱含着对这片华夏民族繁衍生息的黄土地的深情依恋。黄志的每一幅作品，都似在诉说一个东方古老民族的精神故事，他不只是描摹景致，更是抒发情志、表露心识，正所谓“以神行气，以气举神”。因此，他的中国水墨画艺术，主张主观个性色彩的鲜明与精神气象的饱满。

黄志作品《朝晖》

黄志认为，中国水墨画的一草一木、一山一石，皆是对生命的感念与歌颂。“抓住生活中的感受，并把它转换成作品”，绘画于他，始终带着理想与梦境的诗意，带着思索与依恋的情怀，追求崇高美与宁静美的浑然合一。他的画作虽以山水为载体，却以独特的艺术透视、构思与处理，让笔下之景抵达“象外之象”“景外之景”“意居笔先”“妙在画外”的境界，形成只可意会、不可言传的超脱、神秘、淡然与哲思。

在长期观照自然的过程中，黄志对人生与生命亦有深刻体悟，作品中常暗含生命与哲学的碰撞与思考。他的绘画表面是单纯的高原写意，实则是对生命本真的热情歌颂；表面不露文化痕迹，却处处彰显东方传统文化的精神内核与审美趣味。这种精神气质与创作方式，直指人心与宇宙的隐秘联结，体现着历久弥新的东方文化形态，弥漫着醇厚深邃的乾坤气息。

黄志作品《高原情思》

中国传统绘画，本就讲究笔墨意境、乾坤气象。创作既要师法古人之法度，更要师法自然之造化，从历代书画传承中探寻笔墨之道，融合时代审美与精神气韵，方能成就反映时代风骨的山水佳作。古人言“远取其势，近取其质”，黄志的画以扎实的传统中国画功底为根基，融合现代表现手法，在水与墨、水与色的交融间，让古典厚重于宣纸之上生出灵动，幻化出天地万千气象。他的画，在给予观者宁静致远之美的同时，更于喧嚣尘世中独成一景，让人望见精神气象，寻得心灵安顿。

黄志作品《原驰蜡象》

中国水墨画是中国人情思最为厚重的沉淀，以山为德，以水为性，笔情墨韵间自带磅礴大气、身临其境之感。黄志曾上溯青藏、下涉东海，行程七万余里，参与创作气势磅礴、元气淋漓的150米巨幅国画《万里长江图》。零距离的青藏写生，数十年坚持不懈的临摹实践，让他在触摸自然、体验自然的过程中认识自然、反观自我，最终抵达与自然同一天人合一的至高境界。

他不仅深谙传统山水画的笔墨内涵与技法精髓，在技法层面画出山川之大气象，更在精神层面生发出山川与人生相融的大境界追求。因此其笔下水墨山水，气韵生动、坦荡磊落、豪迈雄健、潇洒恬淡，有哲理、有灵性，具备强烈的感染力与丰富的审美空间。

黄志作品《高原墨浪》

中国传统山水画标榜丘壑内营，万法在自性，讲究笔墨意象、乾坤气象。黄志善于以游观之心观照自然山川的生命律动，表现天地间无穷的生机与伟力，画面疏密有致，墨色枯润相间，线条刚柔并济。他的《火焰山的故事》《喜悦》《高原情思》《秋舞》等作品重气势、重精神，在外师造化的基础上发挥因心造境的心源力量，追求山苍树古、水活石润，于天地之外别构灵奇意境，礼赞自然的创造力。

黄志作品《火焰山的故事》

他笔下的《圣域》《朝圣》等作品，层峦叠嶂、高峰耸立，传递出对天地大美、山河圣域的崇敬之心。透过这些作品，我们既能看到黄志纯熟的笔墨技法、沉稳从容的创作状态、浑然天成的画面气息，也能体会到他对传统文脉的坚守、对皴法语言的挖掘、对画境诗意的营造与对山水意境的极致追求。

黄志作品《金山银山》

清代画家方士庶在《天慵庵随笔》中说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇。或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙。”中国美学家宗白华亦言，中国绘画的整个精粹尽在其中。

意境是山水画的灵魂，黄志山水画所追求的，正是情景交融、意象合一的神妙之境，是因心造境、别构雄奇的乾坤境界。他的画面处处生发蓬勃气韵，营造苍茫气象，以灵思妙想剪裁自然之美，构筑出苍莽壮阔、回旋激荡的水墨图式，留给观者无限的想象空间。

黄志作品《更喜昆仑千里雪》

黄志将对宇宙的观照、对天地的敬畏、对生命的讴歌、对文明的礼赞、对历史的深思与对民族的赤诚，全都凝聚于对大自然的挚爱之中。一笔一画，一墨一色，他深刻把握住中华文化雄健畅达、浪漫精妙、神秘瑰丽的美学特质，从“流观宇宙大生命”的意识里，幻化出笔下山川云水的雄浑交响，真正以笔墨立意象，以山水纳乾坤。

审核：张佑军

编辑：林韬

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