旧书重温忆华年 原文摘录

童年回忆摄影：重温旧时光，保存珍贵的童年记忆，传递纯真与温暖。 #生活乐趣# #生活艺术# #生活艺术摄影# #日常艺术摄影#

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《旧书重温忆华年》的原文摘录

按热度排序 按页码排序 初读与重读，前者比较快，后者比较深；前者为了集中看故事，把真实世界排除在外，后者却把真实世界拉了进来，为的是评价故事；前者更好玩，后者却抱着怀疑的眼光。但后者的优点在可以包容前者：好像戴了一副双光眼镜的上一半一样… (查看原文) 初读的感受是无法复制的，尤其是在童年时代。人们习惯说，儿童就像容器，可以把许多书灌进去；可是我觉得反过来的比喻更恰当：儿童总是把自己灌进书中，随着每个容器而改变自己的形状。 我们那时都尚未成人，所以都尝试各种文学的角色，开始时充满着幻想，后来オ一步一步地接近真正的自己。 我六岁时问过自己：“我更像鼹鼠，还是更像癞蛤蟆呢？”那时，个头和物种都是微不足道的琐事。八岁时，性别也不重要：我是像阿拉维斯还是像沙斯塔？十六岁时，我像多萝西（ Dorothea），还是像罗莎蒙德（ Rosamond）？我认为，这就是何以许多儿童都爱读虚构小说，而多数成人都爱读非虚构作品的原因。随着年龄增长，我们慢慢凝固起来，形状不再变化，我们就无法被灌入书中了。 (查看原文) 旧书重读迫使你紧密贴近过去的自己，和那个诚挚的、急迫的、装模作样的、令人尴尬的过去的自己度过一段时间。你原来以为已经把他抛到后面了，实际上他还一直活在你的身上。 如果说，一本年轻时读的书是情侣，许多年后重读这本书，它便成为朋友。维多利亚时代的艺术家林顿（ William James Linton）说“那是最好的朋友，既无法疏远，也永远不对你生气/无论你怎样不理他，他总是想来就来/带着过去的情谊。”这些话听起来有点像贬损，但实际上，当你需要安慰的时候，你往往去找老朋友，而不去找情侣一个人疲惫、悲伤或生病的时候，总是需要熟悉的事物，而不是新鲜玩意。 (查看原文) 阅读需要孤独者的气质，能够高度忍受寂静，有一种不健康的喜好，爱与幻想中或死去的人们做伴。 (查看原文) 我不仅在读小说，而且莫名其妙地闯进了母亲的秘密内心深处。我似乎与先于我存在的世界建立了联系，似乎把自己生活的柔弱根须努力向下伸延。 (查看原文) 初读的感受是无法复制的，尤其是在童年时代。 (查看原文) 对你的孩子朗读一本心爱的书，是旧书重读最愉快的形式，只要你的孩子也抱着和你一样的热情，从而证实了你的文学品味，你作为父母的指引能力，唤起了对以前自我的回忆，由此而感到满足。 (查看原文) 这就是初读和重读的本质区别，也就是亨利和我同时读书，两人之间存在的本质差别。前者比较快，后者比较深；前者为了集中看故事，把真实世界排除在外，后者却把真实世界拉进来，为的是评价故事；前者更好玩，后者却抱着怀疑的眼光。 (查看原文) 初读的感受是无法复制的，尤其是在童年时代。人们习惯说，儿童就像容器，可以把许多书灌进去；可是我觉得反过来的比喻更恰当：儿童总是把自己灌进书中，随着每个容器而改变自己的形状。 我们那时都尚未成年，所以都尝试各种文学的角色，开始时充满着幻想，后来才一步一步地接近真正的自己。 随着年龄增长，我们慢慢凝固起来，形状不再变化，我们就无法被灌进书中了。 (查看原文) 旧书重读有一种强烈的动机：完全是为了自己，它帮助你回忆自己过去是什么摸样。你打开一本平装旧书，书页边上爬满了笔迹，那是你早年写下的，如今已经不这样写字了。回忆就会猛然跳出来，就像你打开旧日的日记一样。 旧书重读迫使你紧密贴近过去的自己，和那个诚挚的、急迫的、装模作样的、令人尴尬的过去的自己度过一段时间。你原来以为已经把他抛到后面了，实际上他还一直活在你身上。 (查看原文) 旧书重读迫使你紧密贴近过去的自己，和那个诚挚的、急迫的、装模作样的、令人尴尬的过去的自己度过一段时间。你原来以为已经把他抛到后面了，实际上他还一直活在你的身上。 如果说，一本年轻时读的书是情侣，许多年后重读这本书，它便成为朋友。 (查看原文) 没有人会去读书，除非是为了回答某种困惑的内心需要。这种内心需要会使人们移动7-11便利店门外的大车，一头冲破大玻璃窗跳下楼去，会去参加马戏团，或者去买一辆廉价的外国汽车，而修理这种汽车的地方却在五十英里以外。用你心里这些鲜明的戏剧性事例，我根据多年的痛苦经验，形成了一条小小的理论，只要费稍微一点劝说，你便会相信它是对的一一阅读需要孤独者的气质，能够高度忍受寂静，有一种不健康的喜好，爱与幻想中或死去的人们做伴。 读书也需要耐心，需要我高中体育老师称之为“老式的坚持下去不放松的精神”。 (查看原文) 十五岁以前，我整天读书；把书藏在自己的书桌下，放学后还要进图书馆。读书可以逃避少年时代的压力，例如，可以不在课堂里大声讲话，不在大厅里用目光与同辈直接接触。书是一种希望，使我至少能够学习模仿某个正常人。我喜欢《了不起的盖茨比》。如果盖茨比本人还有些模糊不清、靠不住，那么尼克・卡拉威（ Nick Carraway）可就是我愿意结交的朋友了。海明威很不错，尤其是早期的短篇故事（怎样和流浪者、拳击师们聊天）。福楼拜了不起，特别是他的《情感教育》（包法利夫人令我想起自己的母亲）。虽然伊迪丝·沃顿（ Edith Wharton）有一双慧眼能注意到细节，但我始终不明白她是怎样选择书中主要人物的。读她的书，就好似看着一位聪明的女主人在客厅里对批傻瓜或枯燥无味的人讲述风趣的事。亨利·詹姆斯比她更差。弗吉妮亚・伍尔芙是个了不起的作家。但是，我注意到她笔下的赛普提莫斯·史密斯从窗户跳下楼去还有伍尔芙的伟大前辈福斯特（E.M.Forster）笔下的人物雷纳德・巴斯特被一架倒下的书压死。伍尔芙和福斯特都是喜欢摆谱的人。在现代美国作家当中，厄普代克（John Uplike）与福楼拜相似，但是，他运用惊人的技巧让读者相信他真正喜爱兔子安格斯特罗姆（ Rabbit Angstrom），而我想像中的厄普代克（就是 我自己）则喜欢见到兔子的生活变得平庸、不愉快。菲利普·罗斯的作品和家庭太接近了。 在我过的著名作家中，塞林格最能发我少年时代的希翼和幻想。 (查看原文) 《弗兰妮和祖依》，我感到鼓舞，因为我希望在黑暗的世界中得到指引，而此书的作者以他特别的温柔回答了我（这温柔现在看来有些古怪、阴暗，但仍旧很可爱）。他还写了一本著名小说《麦田里的守望者》，拨动了少年读者自我怜悯的本能，但并没有提供有益的智慧作为回报。 (查看原文) 不错，陶醉型的读者是存在的。但是随着岁月的增长，陶醉的高潮就缓解了。年轻的读者用头脑吸书，就像吸收氧气泡沫一样，一且过了这个年龄，就会感到麦尔维尔做的事情与斯坦贝克不同，狄更斯与巴尔扎克在某些方面相像，但不是各方面都相像。我们还是孩子的时候，睁大着眼睛信任地走近作家的世界；长大成人以后，我们就会把作家请进我们自己的世界，让他讲一讲他将会如何行动。 (查看原文) 所谓神童诗人，往往是感情表达不对头，或者只是空洞地显示技巧；如果他们多少有点成就，随着成熟也就慢慢离开这一行去做别的事情了。兰波出现时已经全副武装，他从来没有自己的“兰波”。他他的偶像杀掉了。他把受到的影响全盘吞了下去，一面模仿，一面进他们的作品。如果这些偶像还活着，他就会把事实扔在他们面前他能够超过他们，比他们更像他们自己。 (查看原文) 我认为重读的目的就是为了展现。文章就像编织物一样，多次的阅读就能展现它各部分的不同脉络。然而文章每展现一次，在图书信里，在床上，在草地上，读者的皱纹就增加一些。每次阅读都渗人了回忆和经验，因此，每次相逢都预告了下一次再见。 (查看原文) 青年时期，我接受不同体藏的混合，认为是丰富了文学形式，现在我不再这样看了，也许因为我不愿也不能接受白日做梦的故事。过去了许多年，我似乎已经失去了青年时代能够进入小说幻梦境界的能力。同时，我也更倾向于阅读随笔、历史、回忆。不妨称之为思想上的动脉硬化吧。 (查看原文)

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