百年包豪斯：塑造现代生活

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百年包豪斯：塑造现代生活

一百年的时间，足以让任何一件东西成为“古董”，而包豪斯依然如此现代。当设计师在谈到自己的灵感来源时，当人们谈论建筑、室内设计乃至家具器皿的风格时，“包豪斯”的大名经常出现。什么是包豪斯，它到底是一种风格、一个流派还是一场运动？这个问题好像还真不好回答。

包豪斯100周年纪念LOGO

什么是包豪斯？

1919年，德国著名现代主义建筑师格罗皮乌斯在德国小城魏玛建立了一个建筑设计学院，他创造性地将德文Hausbau(房屋建筑)进行倒置变成Bauhaus，这便是“包豪斯”最初和最具体的意思。作为学院包豪斯仅仅存在了14年，在一战后政局动荡、经济混乱的情况下艰难求生，从魏玛到德绍再到柏林三迁校址，1933年在纳粹占领学校，包豪斯学院被迫解散。包豪斯学院虽然结束了，但是在这个学院里聚集起来的包豪斯学派依然存在。包豪斯学派以格罗皮乌斯为中心，还包括学院里其他成员，他们创造了一套新的创作方法和教学观，认为形式应该追随功能，设计的目的不是创作外形而是解决问题，追求艺术与技术的统一。

包豪斯的教师们

后来者在提到包豪斯的时候会认为包豪斯是一种风格或者流派，其实包豪斯包含了多种风格和流派，比如表现主义、风格派、构成主义等等，另外后来还有许多风格和流派是建立在包豪斯的基础上的，因此就包豪斯影响的广泛和深远以及其对艺术观念和创作方法的革新而言，它更应该说是一种思潮。包豪斯思潮以包豪斯学院为策源地和阵地，以包豪斯学派成员为代表人物，主要涉及建筑和设计领域，此外还辐射到艺术、音乐、戏剧、摄影、电影等多个领域。包豪斯主张艺术介入社会，强调各种造型艺术的交流，追求艺术与机械技术的融合，用理性、科学和功能主义来代替艺术以往的自我表现和理想主义。

包豪斯的金属制作工坊

艺术介入社会

如今艺术的跨界已经是稀松平常的事情，经常可以见到艺术家参与服装设计、产品设计甚至是城市公共项目的设计。纯艺术转向应用艺术并且开始大规模地介入社会，正是由包豪斯开启的。包豪斯之前的艺术只是静观世界，而包豪斯却展现了改造世界的野心和兴趣。以往设计是为权贵服务的，处处以非必要的装饰和复杂的形式来满足奢侈的需要，而简洁实用、避免任何装饰的包豪斯设计则在某种程度上体现了民粹主义。包豪斯的愿景是设计大街上的普通人都能买得起的东西，从而改变周围的世界。

包豪斯授课现场

基于以上愿景，包豪斯思想认为艺术家不应该只是制图与绘画，而是应该成为建造世界“全能造型艺术家”，能够完成从建筑设计到室内设计和家具设计。因此包豪斯学院采用了一种理论与实践相结合的双轨制教育方式，学生们向工匠学习工艺技巧、制作技术和材料特征，向艺术家学习艺术基础和视觉敏感性。包豪斯教学方法的核心是手工作坊，在这里学生们不只需要进行纸上设计，还要使用各种机械工具将自己的设计制作出来，这种创作抹除了手工艺者与艺术家之间的界线，在艺术与机械技术之间搭建了一座桥梁。手工作坊的建立正是以工业化批量生产为目的，艺术具体化成了一件件兼顾实用性与美学性的产品。1923年，包豪斯在魏玛进行了一次学生作品的公开展览，由于展览前格罗皮乌斯积极的公共关系活动，使得展览吸引了大量参观者，大获成功，学院可以在展览活动中公开售卖部分作品，还吸引了大批企业厂商进行订货设计。包豪斯的第二任校长汉斯•迈耶在任期间大力推动包豪斯学院的商业化进程，学生与企业合作，这甚至让学校实现了盈利，大大缓解了学校的财政压力。

①格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍

②瓦尔特·格罗皮乌斯

前现代社会中艺术创作和欣赏这对概念到了现代社会即转化为艺术生产和消费，相比于“创作与欣赏”，“生产与消费”概念更加强调参与性与实践性，包豪斯是这种转变最有力的印证。

塑造现代生活

正是由于艺术介入社会的主张，包豪斯对现代生活的方方面都产生了影响，甚至说包豪斯塑造了现代生活都不为过。包豪斯是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，开启了现代设计的先河。时至今日，在许多艺术学院、设计学院的教学方法和课程设置中依然可以看到包豪斯的影响。现在的设计教学中有一个非常重要的学习体系，叫三大构成（平面构成、色彩构成、立体构成），这个体系正是来源于包豪斯的设计基础课，雏形由包豪斯的教师约翰•伊顿完成。伊顿在色彩方面的研究成就卓著，他认为色彩是理性的，要求学生必须了解色彩的科学构成，他将色立体理论引入设计教育，这也是为何“色相环”和“色球”的概念得以沿用至今。康定斯基则发展了格式塔心理学美学，认为不同的形状和色彩及其组合可以带给人们不同的视觉心理感受，这一点对现代设计影响深远。现在许多艺术和设计院校采用的工作室制教学方法也是来源于包豪斯的手工作坊，此外包豪斯开创的学校与企业合作的模式也还在大行其道，成为很多企业招揽人才的最佳途径。

《包豪斯宣言》封面

包豪斯教学策略图

通过奠基现代设计以及设计教育，包豪斯对现代生活产生了具体可见的影响，建筑设计、室内设计、工业设计、产品设计等等，包豪斯设计了现代生活的典范。格罗皮乌斯在包豪斯的建校宣言中这样写道：“让我们创造未来的新建筑，有朝一日它将会冉冉地升上天堂，水晶般清澈，象征着的未来的新信念”。如今，城市中随处可见的带玻璃幕墙的摩天大楼，以及钢筋混凝土结构的高密度住宅，可以说正是这种理想的实现。包豪斯建筑采用的柱承力结构、玻璃幕墙包裹以及预制模式使得建筑建得又高又快，可以满足迅猛的城市化势头，在折叠的城市空间中容纳更多的人口，使得人们在人口膨胀的今天依然可以享受有着充足阳光和空气的居住环境。包豪斯还为我们贡献了嵌入式的厨房，这种厨房的收纳强大、操作高效，将以往杂乱无序的厨房变成一个完美、理性的食物实验室。甚至现在大受欢迎的极简主义家具也是受包豪斯影响产生的，宜家、MUJI的家具都可以看到包豪斯的影子，它们简约、明晰、轻盈、实用，正是包豪斯开启的现代主义家具风格。如果没有包豪斯，我们的现代生活要逊色许多。

康定斯基 《构成八号》

包豪斯的国际主义

包豪斯有一个撕不掉的标签，那就是“国际主义”。首先是包豪斯成员的国际化。来自德国的现代主义建筑家格罗皮乌斯和密斯凡德罗（他们分别为包豪斯第一任和第三任校长），来自瑞士的画家约翰•伊顿和保罗•克利，来自俄罗斯的抽象艺术先驱瓦西里•康定斯基，来自美国的表现主义画家费宁格，来自匈牙利的构成主义艺术家莫霍里•纳吉，来自荷兰的风格派艺术家杜斯伯格……包豪斯的每个成员都是各自的领域内的佼佼者，极具个性，他们秉持着不同的艺术理念，使得包豪斯活跃而多元。可以说包豪斯聚集了当时整个西方各个流派最具代表性的艺术家和最先锋前卫的艺术理念。

西格拉姆大厦，密斯凡德罗和菲利普·约翰逊设计

其次是包豪斯影响的国际化。1933年包豪斯学校被纳粹关停之后，包豪斯的许多成员流徙各处，包豪斯理念随之传播四方，造就了包豪斯的全球影响。格罗皮乌斯在哈佛成立了哈佛设计学院，培养了贝聿铭等大师，密斯凡德罗建立了芝加哥设计学院，伊顿的学生约瑟夫•亚伯斯成为黑山学院艺术系主任，而留在德国的包豪斯学员于1953年至1969年在德国建立了乌尔姆学院，延续着包豪斯精神。

①玛丽安娜·布兰特设计的茶壶 1924

②马塞尔·布鲁尔设计的瓦西里椅

欧斯卡施莱默 《包豪斯楼梯》

国际主义设计风格也是在包豪斯的影响下诞生，它是对现代主义设计风格的一脉相承，是包豪斯成员流亡美国时的杰作。如果你不知道什么是国际主义风格，那么你一定常常见到平屋顶、玻璃墙、通长窗像火柴盒一样的建筑，那就是国际主义的代表，它适应了消费时代的需要。当然使得包豪斯受到诟病的也是国际主义，它给人以矫枉过正的冷酷感，磨灭个性和人文，导致了“千屋一面”和“千城一面”。

包豪斯100周年纪念LOGO

包豪斯将艺术从需要仰视的宝座上拉到平凡的具体的生产消费中，之前艺术只是在自我更新，之后艺术开始更新世界。包豪斯塑造了现代生活，塑造了它的好，也塑造了它的坏。

撰文：魏婷婷

排版：李燕清

© GALLERY 本文原刊于246期

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