破镜重圆，碎瓷重生——传统艺术钜活秀鉴赏

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在张艺谋的电影《我的父亲母亲》里，最打动人的不仅有父亲母亲淳朴伟大的爱情，还有一个小细节，也定让观众印象深刻，那就是锯碗人修补象征母亲爱情的青花瓷碗的情节。相信那是很多人第一次见到这种职业和技艺，并为民间手艺人化腐朽为神奇的灵巧手法震惊不已。有一部因为独具匠心而很火的纪录片叫做《我在故宫修文物》，里面介绍的漆补、钟表修复、名字画复原等技艺也令人叹为观止。正是因为这些人的坚守和传承，那些精美的“老物件”才能重获新生，凤凰涅槃。

锔瓷的“锯”指用一种弯曲的钉，将有裂缝的器物接补起来。锯瓷的步骤是：首先，师傅戴上目镜仔细检查每一条细微的裂痕，找碴，对缝。接着根据瓷器的纹饰结构以及样式张合位置和位点，定好锔钉数量和位置。接着就是用金刚钻打孔。打孔是对锔瓷人的一大考验，每件瓷器的厚度、硬度都不相同，打孔的分寸，全靠经验的积累，既不能太深，也不能太浅。深了，容易打穿瓷器，浅了，锔钉就不牢固。最后一步是锔钉。锔钉的韧性和制作锔钉的水平，也决定着锔补器皿的使用寿命。敲入锔钉之后，还要用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，防止瓷器漏水，这样，锔瓷才算完成。瓷器的硬度很大，必须要用金刚钻才钻得了孔，因此民间有“没有金刚钻，别揽瓷器活” 的说法。

改革开放以来，百姓的生活条件变好，普通瓷碗瓷盆的物价也下降了，所以走街串巷为普通百姓修补的锯碗人少了。只有瓷器修复始终将这门传统瓷器修补艺术流传了下来，并添加了符合现代审美的新元素，使锔瓷技艺变得更为灵活和美妙。现代锔瓷修复讲究既能得修好瓷器，又能玩出新的花样。当锔钉在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，别有一番韵味。在不同器物上修饰不同的锔钉，完全就是一种艺术再创作的过程。锔瓷，就是补心。让裂纹如枝叶脉络般融入其中，破碎的瓷器就有了新的生命。 锯活秀所用的工具金刚钻小巧精致，锔钉则完全用民间绝活锻铜工艺加工而成，美妙绝伦，有花钉、素钉、金钉、银钉、铜钉、豆钉、米钉、砂钉。那若隐若现的锔钉上，闪耀的是锔匠的智慧和辛酸。

锔活秀有着辉煌的历史。它自清朝的八旗子弟。八旗子弟“赏花弄鸟，玩瓷藏玉”，一旦家藏的珍贵紫砂泥壶失手碰裂，便找锔匠修补，锔匠师傅可以利用裂纹的走向因势利导，用金、银、铜、铁锔钉，锔出一枝梅或几束桃花，稍经打磨，甚至可以身价倍增。在清代，上等瓷器的修补和修复受到皇帝的直接关注，尤其是热衷瓷器的雍正、乾隆、嘉庆三位皇帝都曾多次亲自批示和指导修瓷过程。据《内务府造办处各作成做活计清档》记载，雍正至宣统年间，清代宫廷陶瓷修复修缮工艺包括有清洁、打磨、镶釦、胶粘、蜡补、金补、锔补、随色、复烧、做旧等10种。到了民国年间，锔活秀简直登峰造极，很多玩家有意在新紫砂壶中装满黄豆，注水浸泡，利用黄豆遇水膨胀之力将壶壁撑裂，再请锔匠用银钉锔成画纹，甚至连壶口、壶嘴、壶柄都趁机加以纹式包嵌，已经上升为一种锔嵌的手工艺术了。

从在古董、古玩行里占有一席之地的锔活秀，随着时代潮汐的涨落，也跟许多老手艺一样萧条寂寞，几近遁入历史烟尘中。但和故宫博物院里的文物修复师一样，总有一些人愿意停下来，坚守传统艺术——王培波有着妙手回春般的锔瓷技艺，他感慨“这是旧时光里寂静的艺术。”而另一位传承人王振海说：“锔瓷的出现源自人们对瓷器的疼惜，锔活的时候是在修复器皿，也在修复生命。其实，在缝补生命，修复艺术的同时，更是在修炼自己的人生。”他制作的花钉经过锯补后填在缺口处，使得一只原本残缺的杯子与花钉组合得浑然天成，让人感受到“荷塘月色蛙鸣声”的意境。老技艺的80后传承人曾水辉说：“犹如在薄冰上跳舞，锔瓷考验手艺，更考验心境。锔瓷人得有禅修的心境，放下身边事，独守身心，专注于眼前。当下繁华世界，欲望如填不满的沟壑，他通过锔瓷修补了这些沟壑，身心达到了合一。” 破镜能否重圆？碎瓷能否重生？相信，只要锔活秀还在大放异彩；传承人还在为它驻足，我们就有底气大声回答——能！

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